展讯：Northing策划，2022卑尔根三年展回顾展将落地上海

有多少艺术家参加了这届三年展？

原则上应该是三位艺术家诠释一位人物。但实际上艺术家名单里出现了：成员不定的艺术家团体Gruppo Petrolio，他们为教授这个人物带来了长达四十多个小时的马拉松式影片；艺术家团体GRAU在“骗子”展中展出了他们的灯光装置作品“篝火”；艺术家双人组合Denicolai & Provoost以助动车手的名义从卑尔根街头的窗户中收集了一些列展品和故事；“矿工”展中的民间煤雕作品选；一个杂技演员们的艺术家JP Raether一个人分饰三个“艺术生命体”承包了整个人物。所以很难给出精确的数字。借用官方的描述：每个人物展召集了三个杰出的艺术“岗位”，为他们扑朔迷离的称谓所引发的话题提供了多方位的诠释视角。

卑尔根三年展在当代艺术领域的意义是什么?

卑尔根三年展（Bergen Assembly）是以多年展模式围绕公共活动架构的艺术生产，于卑尔根每三年举办一届。每届三年展由不同的召集人通过创新的方式自由策划活动，使卑尔根三年展的每一次重现都会换上显著不同的形式和形态。

卑尔根三年展起源于2009年的卑尔根双年展研讨会，该研讨会响应了卑尔根市政府提出的要在卑尔根市建立国际当代艺术双年展的号召。研讨会中来自世界各地的策展人、艺术家和学者就“要不要双年展”这一话题展开了热烈的讨论。之后《双年展读者》（作者Hatje Cantz，卑尔根美术馆，2010）出版，该书为迄今为止关于世界双年展史以及相应的策展实践与公共事件最详尽的出版物。

欧洲正在目睹危及各国之间密切联系的政治文化剧变。这种不安为艺术界带来了进一步紧密合作的紧迫感和使命感。“多年双年展”（Perennial Biennial）是由五个当代艺术多年展机构为在多年展策展领域共同发展探索可持续合作模式而建立的联盟机制。卑尔根三年展是五个合作伙伴之一。另外四个机构分别为：利物浦双年展、柏林双年展、里加国际双年展和利比里亚图像艺术双年展。

该项目支持在双年展领域通过合作、人员交换和分享专业人士与可持续实践模式等方式，研究、撰写和组织新的叙事方式。目标是创立一个活跃的欧洲平台，在国际、欧洲和地方等各个层面加强当代艺术活动蓬勃发展。

2022年卑尔根三年展的出席情况如何？

第四届2022年卑尔根三年展“雅思面与七面体的七个面”，在两个月的展览、演出、音乐会、工作坊、艺术家访谈等密集的活动之后，终于圆满结束，总参加人数3万8千人次。

2022有什么样的亮点是参观者不应错过的？

每一位参观者都会得出不同的结论，我只能代表我自己，不得不承认，我也没能为每一场展览都付出同等的时间和精力。我最了解的人物当然是我们Northing有所参与发展的算命师，特别是与我们有过密切合作的艺术家Miriam Stoney。这也是唯一一个没有占用一个艺术机构而是整条街的人物，场馆还包括我们隔壁的一栋闲置木屋。三位艺术家从完全不同的角度切入剖析这位宣称能预知未来的主题人物。Jessika Khazrik用机器编辑的恐怖电影般的声音影像，以荒诞与喧嚣给观众迎面痛击。与之相反，Alvaro Urbano把对未知未来（或试图创造可控未来却难免失败）的恐惧融化在了童真般的影子装置中，提醒我们未来无限无知无畏的童年。Miriam Stoney并没有像以上二位那样提供许多视觉印象。她甚至把整个展览的色调调低到几近灰阶，让观众把注意力集中到更知性的理解上。她借用一书架的书里的概念和想法，缝合拼贴成名为“赋债”的故事，故事最后又印成书，并由她朗读录制成音频在同一条街的街头壁龛里循环播放。

Autre杂志的艺术记者Lara Schoorl也有同样的偏好，并把算命师作为她最喜欢的人物。“就像在所有戏剧中一样，人物是有特定的出场顺序的，虽然观众并不一定要遵循这种顺序。沉浸在这样的叙事中，我难免会偏爱其中的一个人物[…]总是让我流连的是算命师。”

当然如此庞大的策展中一定有许多值得回味地方。比如布吕根博物馆里Denicolai & Provoost的“视线”；JP Raether的所有三个分身，以及抹去浓妆后的他本人；还有Sol Calero重新装饰翻新的咖啡馆Mat & Prat。值得一提的是，咖啡馆也是这次三年展以后继续留在卑尔根并可以每天被人观赏使用的艺术作品之一。